那些留出来的皮料原本看上去很是杂乱，但是在他的刻绘之下，逐渐变成了四字行书。

古貌古心。

背景是浅浅绘就的梅花傲雪，看似寥寥几笔，并不能完全说其绘出了梅花之形态，但是任何一人望去，都会觉得这就是梅花。

仅以线刻，并不多加精心雕琢，这与陆子安平时对木雕百般精雕完全相反，他于竹雕一技上并无太深的了解，一笔一划全凭心意，运用的也都是木雕技艺，没有太多技巧。

他甚至连梅蕊都不曾点出来，虚虚一扫便于花上勾出累累白雪，仅是一根浅到几乎不存在的线条，却偏偏让人有种它将梅枝压弯的感觉。

整个画面刀法简洁，除了四个竹青浅刻而成的水墨般的字，其他甚至都没留下什么痕迹。

“留青雕，这一定是留青雕。”唐老板扯过一张纸胡乱地给自己抹了把汗，紧张地看了眼陆子安，深怕惊扰到他。

留青雕又名皮雕，是皮雕中的凸刻法，将图文留于竹青上，其余铲去为底。

陆子安不仅使用了留青雕技法，还使用了浅刻法，慢慢削减，分出层次，使其具有深淡的墨色效果。

这种技艺雕出来的，是留青雕之上品。

这怎么可能呢？唐老板感觉后背都一片冰凉。

他明明是金凌竹刻的传人，刚才却一直给陆子安介绍伽定三朱，就是因为——他压根不会金凌技法。

虽然他一直都是学的金凌竹刻，但是在雕刻的过程中，他总是感觉欠些火候。

浅刻太难了，真的太难了。

而细刻又名毛雕，以刻线条为主，大多一笔以一刀刻成，这种技艺更难。

难，并不是难学，而是心境难以达成。

他雕刻的时候，总是想让它尽善尽美，感觉线条没雕好，便想补救，结果一刀，两刀，补得多了，便变成了深雕，与金凌派这种肆意洒脱的风格相差甚远。

一年，十年，他仿佛离金凌竹刻越来越遥远。

所以最后他虽然还会尝试，却也已经不会再强求，所以他索性不再专注于雕刻，转而替师傅打理俗事，四处奔波。

可陆子安明明是木雕大师，他是如何对金凌技艺这般了解的？他忍不住频频看向陆子安。

然而陆子安却根本没有看他，他的手指微微推动，竹筒非常自然地转到另一侧。

梅枝虬劲，挺立于寒风，仿佛有茫茫大雪倾压，它自巍然不动。

陆子安充分地利用了竹筒的天然形态，没有因为要表现自己的主题而对竹青进行大的修改，而是根据竹青的纹路走向施刀，所以画面显得生动自然，没有丝毫牵强附会之意。

唐老板忍不住回想当年入行拜师时，师傅曾经以非常崇敬的姿态，跟他说起过的一个人。

金凌派创始人，濮仲谦。

张岱在《陶庵梦忆》曾经详细描述过他，评价极高。

关于其人，张岱说：“南京濮仲谦，古貌古心，粥粥若无能者。”

关于其艺，张岱言：“其技艺之巧，夺天工焉。其竹器，一帚、一刷，竹寸耳，勾勒数刀，价以两计。”

而眼前陆子安的技艺与雕刻方式，看上去竟隐约与濮仲谦的风格相似……

他胡思乱想的时候，陆子安已经雕完了。

木雕他还会精细打磨，这竹刻他甚至只是微微用指腹刮去一些浮屑，便将其轻轻放到了茶几上。

“咯噔”一声轻响，唐老板猛然惊醒。