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第七百八十四章 陈白露


李若云愕然:“燕京?”

李若凡轻笑道:“是啊,今天还算顺利,铁士兰的夫人是燕京讲师,最小的妹妹也在燕京就读。幸亏今天带了方水柔过去,和她们聊的投缘,不然这邮票的事情还真拿不下来。”

李若凡索性把锅都甩到方水柔身上了,省的解释樱花飞舞的事情。

看到李若凡吃的很香的样子,蓝雨轩笑道:“不会是光顾着和两个美女说话忘了肚子吧?李若云说都是明眸善睐的女学生呢。”

李若凡差点被烤鸭噎着,瞪了妹妹一眼。看来这个李若云还过去偷看了,李若云有些心虚的低下头。

陆小曼看的有趣,道:“要不,我也到孟家班这边彩排吧?在金满楼我就是个观众。”

李若凡闻弦歌而知雅意,笑道:“可以啊,不过正式公演的时候,阮玲玉和你都是要上台的。但林徽因和宋韵婷蓝雨轩这边可别让人偷学了去。齐如山那边顺利吧?”

这几天宋韵婷和蓝雨轩联袂去齐如山那边还真学到许多东西,梅兰方府上就像是一个创作团队。锣鼓胡琴文场武场随时操练剧本的修改效果,其实这个是非常好的一种方法。哪怕是一句唱词觉得不好,也会立刻讨论然后梅兰方重新演绎。何况冯耿光几位都是一等一的粉丝票友,那份鉴赏能力是非常高的。

京剧的这种创作方法其实是很有道理的,也被后来的《红灯记》等八部现代京剧有限继承下来。毕竟,红色夫人自己也是京剧行当出身。不过后来等梅葆久先生去世,京剧式微的一个原因就是创作的浮躁。

最明显的一点从每年的春晚可以管窥。春晚从1983开始举办了33届,可是谁能说出那一届有过什么让人真正记得的京剧唱段?

因为李若凡的点拨,蓝雨轩和宋韵婷也会提出自己的一些见解。当时的北平,懂京剧的就像是后世形容乒乓的那句话:中国还就是不缺会打乒乓球的。

当然,乒乓球一直处于巅峰,其实繁华之后总是落寞。集体退赛映射的是更多,一朝天子一朝臣,新官上任想的就是反正乒乓球厉害的运动员多,不过,外行那些体制里面的手段用在相对单纯血性的选手身上,最后的反弹也是出人预料的。

对于京剧改革,其实真要说起来无论是昆曲六百年还是京剧三百年,改革一直都有。梅兰方先生也对京剧是否要移步换形提出自己的真知灼见。

真正高明成功的改革应该是润物无声的改旗易帜,但华夏的改革总是用一种最极端的方式。就像新进推出的股市准入制度,不去解决连赌场都不如的问题,偏偏要解决投资者智商的问题!

中国的问题大抵如此,舍本求末,缘木求鱼。

从1913年创排时装新戏开始,梅兰方一直没有停下创新改革京剧的步伐,虽然他因为内容与形式的矛盾而放弃了时装新戏,但随即将精力放在了古装新戏的创排上。

无论如何变化,梅兰方始终遵循一条,那就是决不背离京剧的艺术规律。他的戏较之传统京剧有了很大的变化,但依然是“京剧”。

移步而不换形,梅兰方所说的“形”其实并非仅仅指形式,而是京剧的艺术规律、京剧的特有风格。所谓“不换形”,便是不违背京剧的艺术规律和特有风格。

有趣的是,梅兰方在后来自己否定了移步而不换形,还做了检讨。但是,在当时的情况下,他不这样做,又能怎样?对于人生始终还算平顺的他来说,这次风波着实让他领教了政治的厉害。从此,梅兰方虽然不至于噤若寒蝉,但却重新变得沉默,人们再也没有听到过他关于京剧改革的任何理论观点。

这也是梅兰方从来不在1949后提及齐如山的原因,用沉默表示自己的保留。

在抗战胜利后的国共内战之前,也就是梅兰方刚刚恢复演出的第三天,蒋介时和夫人宋美零曾经亲往戏院观看梅戏。

演罢,梅兰方受到蒋介时的接见。当时蒋介时对梅兰方说:“你是爱国艺术家,今天可称幸会。”临走,蒋介时又拿出一张写好的宣纸,上款是“兰芳博士惠存”,下款是“蒋中正”,正中是四个大字:“国族之华”。

什么才是真正重视京剧,重视传统国学,慈禧的做法就很有意思。她从不干涉京剧昆曲的具体表演创作,虽然自己会唱还唱的极好,但通过对谭鑫培的赏识无形之中让京剧得以大盛。

宋韵婷这时在梅府也小心的提出了自己的一些见解,许多都是李若凡来自后世的见解。话剧和京剧在本质上是互通的,它山之石可以攻玉。

听着两人说起在梅兰方家说戏的趣事,李若凡笑而不语,四大名旦家里汇聚了京剧实践和理论最厉害的顶端,可以说,就像是终极京剧研究生班,而且是只办到20世纪的前五十年。

陆小曼笑道:“你们倒是好,早知道我也去梅府听戏,我想梅兰方是不会不让我进门的。”

李若凡笑道:“这可不成,这个是《日出》主角陈白露的台词,你先背背。要是繁漪演的出彩的话就让你演陈白露!”

简单说了《日出》的故事梗概,陆小曼眼睛一亮,繁漪仅仅是《雷雨》的重要人物,但陈白露无疑是当之无愧的主角。整部话剧其实都是陈白露的舞台,其余的都是配角。

林徽因笑道:“《日出》可以和《孔雀东南飞》,《窦娥冤》想媲美了!”

李若凡道:“我准备让阮玲玉演小东西。《日出》陈白露演活了,也就成功了。”

陆小曼笑道:“梅兰方在舞台上演的比女人还女人,李若凡的话剧也是比女人还女人。我看你是得了曹雪芹先生的如椽巨笔,专门为女儿立传。”

陆小曼笑道:“看来我这几天要熬夜了,以前学昆曲京剧的时候觉得生旦净末丑有趣,现在学话剧,反而觉得话剧更有挑战性!我这一想啊,京剧太注重于唱功,对人物的内心世界和脸部表情有些缺漏。像脸谱更是如此,比拼的唱词优美,唱功高下。”